Artist Index: Grosz, George

Grosz, George. Ecce Homo. 2 Bl., 1 Bl. (Impressum). Mit 16 Farbtafeln nach Aquarellen und 84 Tafeln nach Lithographien von George Grosz. 36 x 26,5 cm. Illustrierter OBüttenkarton (etwas fleckig, bestoßen und mit kleineren Läsuren). Berlin, Malik, 1923.
Hermann 155. Gittig 59. Herzfelde 59. Ars Libri 46. Lang 38. Bülow 54. Bittner 34. Lewis 275. Malik 59. Motherwell-Karpel 272a. Dückers S I C. – Ausgabe C, die neben der Ausgabe A die vollständigste aller Ausgaben ist mit den Offsetlithos und den Farboffsets nach Georg Grosz' Aquarellen. Diese versinnbildlichen eindringlich den Niedergang der Gesellschaft: stumpfsinnige Militärs, dekadente Oberschichtbohemiens, auf Sexualität reduzierte passive Prostituierte, Lustmörder nach vollbrachter Tat - ein erbarmungsloser Querschnitt durch die (männlichen) Spitzen der Gesellschaft, wie sie sich dem Künstler darstellte. – Durchgehend mal mehr mal weniger stockfleckig, sonst gutes Exemplar.

Sitzender weiblicher Akt
Kohle, teilweise gewischt, auf Bütten. 1915.
28,5 x 22,5 cm.
Verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "5-33-10" sowie mit der Nr. "1462".

In dieser schnellen und lockeren Aktdarstellung geht es Grosz vorrangig um die Darstellung des Körpers. Mit unnachahmlich sicherem Strich zeichnet er den Akt in weichen Konturen und stellt die verschiedenen Körperpartien mittels der gewischten Kohle meisterlich dar.

Stehender weiblicher Akt
Feder in Schwarz auf Velin. 1915.
28,8 x 22,6 cm.
Unten rechts mit Bleistift datiert. Rückseitig im unteren Rand mit dem violetten Nachlaßstempel und der Registriernummer in Tusche "2 32 1", zusätzlich mit der Bezeichnung "L3 Nr. 470".

Mit spitzer Feder zeichnet Grosz den Frauenkörper im Umriss mit wenigen Schattierungen, fein strichelnd und mit beinahe spinnenbeiniger Feinheit. Ihre Beine hat die junge Frau überkreuzt, die Arme erhoben, den Kopf mit geschlossenen Augen an den rechten Arm gelehnt. Diese Haltung, ohne jede Verankerung im Raum, verleiht der Figur etwas Schwebendes, Träumerisch-Entrücktes.

Provenienz: Nachlass des Künstlers

Erotic Playmates
Öl, Mischtechnik und Kreide über einem Aquarell von 1929 auf Fabriano-Velin. 1929/40.
67 x 48,2 cm.
Verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "UC-335-31".

Seit Ende der 1930er Jahre arbeitete George Grosz in den USA verstärkt an seinem erotischen Werk, das teilweise hart an der Grenze zum Pornographischen liegt und aus damaliger Sicht schlicht ungeheuerlich war, also natürlich in der amerikanischen Gesellschaft auf breite Ablehnung stieß und lange Zeit in stillschweigender Zensur ausgespart wurde. Für die am Puritanismus geschulten Augen des Durchschnittsamerikaners ist es eine unhaltbar provokante Darstellung: Nackt und in barocker Fleischlichkeit tummeln sich die beiden Frauen miteinander. Fast ausschließlich in sinnlichen Rosa- und Braunschattierungen malt Grosz sowohl Modelle als auch den Hintergrund, aus dem die Körper etwas heller hervorleuchten. Mit sensibel geschwungenem Duktus modelliert der Künstler die Rundungen der weiblichen Körper, locker konturieren einige weiße Kreideschwünge die Körper. Es ist die pure Lust am Dasein, die Grosz hier malt. Die beißende Satire der Berliner Zeit ist allenfalls noch in einem Hauch von Vulgarität bei den Modellen spürbar.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Undressing Nude, Cape Cod
Öl und Mischtechnik, gefirnisst, auf festem Velin. 1940.
49,8 x 39,2 cm.
Verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "1-69-2" sowie mit der Nummer "716".

Anfang 1933 emigrierte George Grosz in die USA und nahm einen Lehrauftrag bei der New Yorker Art Students League an. In Amerika entstehen weniger politische Arbeiten als früher, sondern vielmehr ausgewogene, harmonische Landschaften, Stilleben und Akte. Seit 1939 verbrachte Grosz die Sommermonate in Cape Cod, und seit dem Ende der 1930er Jahre enstehen hier erotische, freizügige Aktdarstellungen, für die ihm meist seine Frau Eva Modell steht. Am Strand und in den Dünen, unbeobachtet, kann Grosz seine Modelle nackt und in ungezwungenen Posen malen. Der Akt an einem Ufer des beliebten Ferienortes Cape Cod ist in seiner schüchternen Anmut, die so gar nicht Grosz' früheren kessen Berlinerinnen entspricht, typisch für die amerikanische Schaffensphase des Künstlers. Die vergleichsweise zurückhaltende Arbeit zeigt die junge Dame beim Entkleiden. Sie lässt ein letztes Hemdchen gerade die Beine hinabgleiten und trägt nun nichts mehr außer ihrer kleinen dekorativen Halskette. Sie blickt hinab auf Hände und Füße und präsentiert ihren üppigen, rosigen Körper etwas unsicher dem Betrachter. Diese nahezu schüchterne Haltung des Modells scheint ihre leichte Unsicherheit im Umgang mit der Nacktheit zu spiegeln.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Grosz, George. 30 Drawings & Watercolors. 3 Bl. Mit 30 (4 farbigen) Tafeln. Vorwort von W. Mehring. 32 x 24 cm. Illustr. Orig.-Pappe mit Spiralheftung (gebräunt, leichte Gebrauchsspuren, eine Ecke bestoßen). New York, Herrmann, 1944.
Lang 77. – Reproduktionen nach Zeichnungen und Aquarellen, entstanden in Berlin und New York. – Exlibris. Ränder leicht gebräunt.

Grosz, George. Die Gezeichneten. 60 Blätter aus 15 Jahren. 126 S., 1 Bl. Mit xy ganzseitigen Illustrationen. 28 x 21 cm. Illustrierter OKarton (etwas gebräunt, leicht fleckig, wenig bestoßen) mit Umschlagzeichnung und gezeichnetem Titel von George Grosz. Berlin, Malik, 1930.
Bülow 89. Hermann 163. Lang 55. Bittner 35. Malik 233. – Erste Ausgabe."'s riecht hier nach Pöbel" (1919). – Wohlerhaltenes Exemplar.

Grosz, George. Ecce Homo. 2 Bl., 1 Bl. (Impressum). Mit 16 Farbtafeln nach Aquarellen und 84 Tafeln nach Lithographien von George Grosz. 36 x 26,5 cm. Illustrierter OBüttenkarton (ohne den Rückdeckel, etwas fleckig, bestoßen und mit kleineren Läsuren). Berlin, Malik, 1923.
Hermann 155. Gittig 59. Herzfelde 59. Ars Libri 46. Lang 38. Bülow 54. Bittner 34. Lewis 275. Malik 59. Motherwell-Karpel 272a. Dückers S I C. – Ausgabe C, die neben der Ausgabe A die vollständigste aller Ausgaben ist mit den Offsetlithos und den Farboffsets nach Georg Grosz' Aquarellen. – Vorsatz mit Namenszug, Mit einigen kleineren Gebrauchsspuren; insgesamt gutes Exemplar.

Grosz, George. Über alles die Liebe. 60 neue Zeichnungen. 3 Bl. und 60 ganzseitigen Zeichnungen auf 120 Seiten. 27,5 x 21 cm. Roter OLeinenband (Rücken etwas fleckig). Berlin, Bruno Cassirer, 1930.
Bülow 91. Lang 56. Bittner 35. – Erste Ausgabe. Mit einem Vorwort des Autors und Künstlers: "... Ich erhebe meine Hand und grüße das ewige menschliche Gesetz ... und die fröhliche nichtswürdige Unabänderlichkeit des Lebens!" – Schnitt leicht stockfleckig, sonst sauberes Exemplar.

Visitenkarte
Umdrucklithographie auf Bütten. 1920/21.
16,2 x 17,5 cm (31,5 x 26,7 cm).
Signiert "Grosz".
Dückers B I,1, Ausgabe B.

Illustration zu Alfred Richard Meyers "Munkepunke Dionysos", Berlin 1921. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.

Selbstbildnis mit Hund vor der Staffelei
Lithographie auf Bütten. 1926.
40,1 x 30,7 cm (41 x 31 cm).
Signiert "Grosz". Auflage 125 Ex.
Dückers E 101, Söhn HdO 72718-8.

Aus der Auflage von 125 Exemplaren, herausgegeben von Paul Westheim im Euphorion-Verlag Berlin. Erschienen als Blatt 8 in: Die Schaffenden, V. Jahrgang, 2. Mappe, 1926, hier ohne den Trockenstempel. Prachtvoller Druck, rechts und unten mit dem Schöpfrand.

Grosz, George. Das Gesicht der herrschenden Klasse. 57 politische Zeichnungen. III. erweiterte Auflage. 13.-25. Tsd. 63 S. 24,5 x 17 cm. Farbig illustr. Orig.-Halbleinenband (etwas gebräunt, berieben und leicht fleckig). Berlin, Malik, 1921.
Kleine revolutionäre Bibliothek, Band IV. Hermann 161. Gittig 31. Herzfelde 31. Ars Libri 29. Lang 25. Bülow 26. – Um zwei Zeichnungen erweiterte Ausgabe, erschien im Jahr der Erstausgabe. Auch die Einbandzeichnung ist bei dieser Auflage verändert ("'s riecht hier nach Pöbel!"). – Gutes Exemplar.

Grosz, George. Der Spiesser-Spiegel. 60 Berliner Bilder nach Zeichnungen mit einer Selbstdarstellung des Künstlers. 14 S. und 60 Tafeln. 25,5 x 19 cm. Grüner Leinenband (Rücken etwas, die Ränder gering ausgeblichen) mit Goldprägung. Dresden, Carl Reissner, 1925.
Bülow 67. Lang 44. – Erste Ausgabe, hier in einem Exemplar der Variante im grünen Leinenband: "Es ist wahr, das Leben wäre sinnlos und zwecklos, wenn es nicht den einen Sinn hätte, den Kampf gegen die Dummheit und willkürliche Brutalität der heutigen Machthaber" (S. 12). – Fl. Vorsatz und Titel mit Besitzstempel, die Tafeln mit hs. Nummerierung in Bleistift. Sehr schönes und sauberes Exemplar.

Grosz, George. Ecce Homo. 2 Bl., 1 Bl. Impressum. Mit 16 Aquarellen und 84 Lithographien von George Grosz. 36 x 26,5 cm. Illustrierter OBüttenkarton (etwas bestoßen und mit kleineren Läsuren). Berlin, Malik, 1923.
Hermann 155. Gittig 59. Herzfelde 59. Ars Libri 46. Lang 38. Bülow 54. Lewis 275. Dückers S I C. – Ausgabe C, die neben der Ausgabe A die vollständigste aller Ausgaben ist, mit den Offsetlithos und den Farboffsets nach George Grosz' Aquarellen. – Mit einigen geringfügigen Gebrauchsspuren; insgesamt gutes Exemplar.

Er hat Hindenburg verspottet
Umdrucklithographie auf leichtem Karton. 1920.
23,5 x 17,5 cm (32,4 x 24,2 cm).
Dückers E 64.

Erschienen in: Pfister, Deutsche Graphiker der Gegenwart, Leipzig 1920, rückseitig typographisch betitelt und bezeichnet. Kräftiger, detailreicher Druck mit Rand.

Selbstbildnis mit Pfeife
Rohrfeder und Feder in Sepia auf Karopapier. 1913.
19,7 x 11,9 cm.
Verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "2-112-2" sowie mit der Nr. "62".

Mit der Rohrfeder umreißt Grosz in seinem "Selbstbildnis mit Pfeife" kraftvoll die geschwungenen, runden Konturen von Kopf und Gesicht, Brille und Tabakpfeife und legt dann ein feines Gitter zarter, spitzer, energisch gezeichneter Schraffuren und Schattierungen darüber. Die Augen sind hinter den Brillengläsern im verschatteten Gesicht kaum zu erahnen, während ein von links einfallendes Licht die Mund- und Kinnpartie erhellt und betont.
Nachdem er nach seinem Studium in Dresden wieder zurück nach Berlin gezogen ist, hält sich Grosz im Jahr 1913 acht Monate in Paris auf. In demselben Jahr entstehen die beiden Radierungen "Selbstportrait (mit Brille und Schleife)" und "Selbstportrait (mit Brille)" (Dückers E7 und E8), die das Selbstbildnis zwar beide nach rechts gewandt, aber doch mit einer vergleichbaren Rundheit und Weichheit zeigen.

Einleitung

George Grosz
Zeichnungen aus einer Berliner Privatsammlung

Über viele Jahre hinweg hat der Berliner Sammler diskret die folgenden ausgefallenen, meist hocherotischen Blätter von Grosz zusammengetragen. Das zeichnerische Werk von Grosz offenbart seine immense Sicherheit im Erfassen der menschlichen Anatomie, die er schon während seiner Pariser Zeit 1913 an der Malschule von Colarossi in seinen Fünf-Minuten-Aktstudien festigt. In allen Arbeitsphasen des Künstlers entstehen erotische oder pornographische Zeichnungen. Er zeigt die üppigen Frauenkörper nie geschönt und stets mit der Aura einer ganz besonderen Sinnlichkeit. Vor allem seit dem Ende der dreißiger Jahre zeichnet er an Strand und Dünen von Cape Cod freizügige Aktdarstellungen, für die ihm oft seine Frau Eva Modell stand. Diese amerikanischen Zeichnungen wurden 1994 in Berlin zum ersten Mal ausgestellt, nachdem Blätter, wie wir sie auf den folgenden XX Seiten darstellen, vom Publikum lange abgelehnt oder in stillschweigender Zensur verheimlicht wurden. Sie wurden allesamt noch nie im Auktionshandel angeboten und stellen in dieser Vielfalt eine Sammlung von größter Seltenheit dar.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Ausstellung: Damals in Berlin. George Grosz, Zeichnungen der 10er und 20er Jahre, Galerie Remmert und Barth, Düsseldorf 1997, Kat.-Nr. 8 (mit Abb.)

Groteske Szene
Feder in Schwarz auf Bütten. 1913.
28,4 x 22,2 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Grosz", verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "1-244-4" sowie mit der Nr. "625".

Mit dem spitzen Federstrich der frühen Berliner und Pariser Zeit zeichnet Grosz die skurrile Szene zwischen einer üppigen Frau und einem Affen. Sie sitzt halb entblößt mit zurückgelehntem Oberkörper, den rechten Arm hinter den Kopf geführt, das Gesicht fratzenhaft entstellt, das Hemd verrutscht. Von rechts schaukelt der Affe mit nach links durchgebogenem Körper, den Schwanz um einen angedeuteten Ast geschlungen, mit seinem Kopf zwischen die weit gespreizten Beine der Frau. Die Radierung "Trapezkünstler" (1914, Dückers E 16) zeigt die beiden Akrobaten in ganz ähnlicher Haltung: Der Mann schwingt mit durchgebogenem Oberkörper zur Frau hin und greift mit den Händen an die Reckstange zwischen die Schenkel der Frau. Bei völlig verschiedenem Inhalt sind beide Blätter in der Figurenkomposition durchaus vergleichbar.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Stehender weiblicher Rückenakt
Rohrfeder und Feder in Schwarz auf hellbraunem Velin. 1915.
40,8 x 32,5 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Grosz", verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "2-36-2" sowie mit der Nr. "510".

Mit äußerster Verknappung des Striches zeichnet Grosz den stehenden weiblichen Rückenakt im Kniestück, mit angewinkelt erhobenem rechten Arm. Mit kräftigem, breitem Federstrich, der suchend immer wieder absetzt und sich differenziert, erfasst Grosz die Konturen und zeichnet den üppigen Körper ungeschönt. Im Jahr 1915 lernt Grosz John Heartfield kennen und anglisiert nun wie dieser ebenfalls seinen Namen.


Provenienz: Privatsammlung Berlin

Stehender weiblicher Akt
Bleistift auf Velin. 1927.
60 x 46 cm.
Verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "6-37-6".

Auch in dieser schnellen, lockeren Aktdarstellung zeigt sich Grosz als zeichnerischer Großmeister. Mit unnachahmlich sicherem Strich und wenigen, fein gesetzten Schraffuren zeigt er das üppige Modell, wie es lasziv sein Hemd über den Brüsten emporrafft. Dabei schaut sie mit leicht spöttischem Blick nach rechts aus dem Bild und wendet dem Betrachter kokett die Schönheitsflecken am Mundwinkel zu.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Lovers at the Beach, Cape Cod
Öl und Mischtechnik, gefirnisst, auf Bütten. 1940.
65 x 48,2 cm.
Verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "UC-337-36".

Ihr weißer Hut mit den passenden hohen Schuhen und der helle Körper des nackten Mädchens leuchten auf dem gelblichen Grund und heben sich stark vom Rest der Darstellung ab. Wie deutlich Grosz diese Rückenfigur herausstellen wollte, zeigt sich darin, dass er ihren Körper als einzigen Bildbereich nicht mit dem typischen, gelblich glänzenden Firnis bedeckt hat. "Festzuhalten bleibt, dass die Rückenfiguren zu den besten Werken dieses Themas zählen. Der Akt ist entweder im Atelier, zuweilen in erotischen Posen, mit Pantoffeln oder Seidenstrümpfen als einzige Bekleidungsstücke, oder als Akt in der Natur wiedergegeben, auch in dieser paradiesischen Nacktheit nicht selten ohne erotische oder darüber hinausgehende Anspielungen. Mit kecken Pantoletten oder Hut bekleidet, wirken die Frauen oft ausgezogen und nicht paradiesisch nackt." (Birgit Möckel, George Grosz in Amerika (1932-1959), Frankfurt u.a. 1997, S. 132). Die erotischen Szenerien, die sich hinter der hell leuchtenden Rückenfigur in ihrem Blickfeld abspielen, sind zum Teil nur schemenhaft angedeutet und scheinen in ihrer pornographischen Eindeutigkeit der Fantasie des Mädchens entsprungen.



Provenienz: Privatsammlung Berlin

Two Nudes, Douglaston, Long Island
Kohle auf Canson & Montgolfier-Bütten. 1946.
63 x 48 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Grosz", datiert und mit der Ortsangabe "Douglaston". Verso mit dem Nachlaßstempel und der Nachlassnummer "4-199-6".

Die zwei stehenden weiblichen Akte sind mit weichen Konturen und sensiblen Kohleschraffuren meisterhaft gezeichnet. Der Rückenakt links im Bild ist insgesamt stärker verschattet, Kopf und Füße bleiben bloß angedeutet. Die Frau rechts, größer und nahezu im Profil gezeichnet, trägt hochhackige Schuhe und steht auf dem linken Bein, das rechte kokett locker angewinkelt. Sie bindet sich die Haare zusammen und wendet dabei den Kopf, so dass von ihrem Gesicht lediglich die Augenpartie im Profil erkennbar ist. Seit 1933 im amerikanischen Exil, lehrt Grosz ab 1936 an der privaten Malschule in Douglaston, Long Island, bis er 1947 nach Huntington umzieht. Der Realismus in seiner Kunst dieser amerikanischen Jahre konstruiert eine weder expressiv noch surreal gezeichnete Wirklichkeit.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Lotte
Lithographie auf Bütten. 1921.
48,4 x 30,2 cm (65,3 x 48,8 cm).
Signiert "Grosz". Auflage 40 num. Ex.
Dückers E 74.

Sehr schöner und kräftiger Druck, wohl auf dem vollen Bogen. Selten.

Grosz, George. Das neue Gesicht der herrschenden Klasse. 60 neue Zeichnungen. 126 S., 1 Bl. 28 x 20 cm. Schwarzer OLeinenband. Berlin, Malik, 1930.
Hermann 170. Gittig 232. Lang 54. – Erste Ausgabe. Mit den S. 56-57 "Hitler, der Retter". – Sehr gutes, schönes Exemplar.

Grosz, George. Die Gezeichneten. 60 Blätter aus 15 Jahren. 126 S., 1 Bl. 28 x 21 cm. Illustr. OKartonage (Umschlagzeichnung und Titel von George Grosz; etwas gebräunt). Berlin, Malik, 1930.
Hermann 163. – Erste Ausgabe. "'s riecht hier nach Pöbel" (1919). – Wohlerhaltenes Exemplar.

"Der Vergiftete"
Feder in Braun auf Velin. Um 1911/12.
22,8 x 18,5 cm.
Unten links mit Bleistift signiert und betitelt.

Möglicherweise auf einer leeren, herausgerissenen Buchseite zeichnet Grosz das Ende eines Mannes. Neben dem beinahe leeren Punsch- oder Bowlengefäß, zwischen umgestürzten Flaschen und Gläsern, sitzt der vergiftete Mann auf einem Tisch. Sein Rücken ist an eine Haus- oder Truhenorgel gelehnt, die Beine sind gerade und etwas gespreizt auf dem Tisch ausgestreckt, die Arme überkreuzt mit einer weiteren leeren Giftflasche in der rechten Hand. Sein Kopf ist tief auf den Brustkorb hinabgesunken, ein wirres Liniengeflecht. Verso eine weitere Federzeichnung, Interieur (möglicherweise im Theater).
Wir danken Ralph Jentsch für seine freundlichen Auskünfte.

Provenienz: Privatsammlung Kanada

Grosz, George, Maler, Graphiker und Illustrator (1892-1959). Eigh. Brief m. U. "George Grosz" und gesiegeltem eigh. Umschlag. 1 S. Quer-4to. (Berlin) 3.X.1917.
Kalligraphisch beeindruckender Brief aus des Künstlers DaDa-Zeit an den Kollegen Joachim Rágóczy (1895-1975), der in derselben Mal- und Graphik-Klasse wie Grosz bei Emil Orlik am Berliner Kunstgewerbemuseum studierte. "... anbei gebe ich Ihnen einen Gesang aus der 'Kl. Grosz-Mappe' - was machen Sie? lassen Sie sich doch MAL sehen! aber schreiben Sie mindestens einen Tag vorher, wann Sie kommen wollen - außer Montags und Donnerstags bin ich alle Tage im Atelier bis 6 Uhr ...". - Rágóczy (Grosz schreibt "Rakoczy"), der u. a. 1920 im DaDa-Heft 6 von "Schall und Rauch" eine Anzeige für die UfA gestaltete, war später der langjährige Sekretär von Emil Orlik. - In der umfangreichen Rágóczy-Ausstellung der Galerie Bodo Niemann (1989) war der vorliegende Brief ausgestellt und im Katalog abgebildet. - Brief und Umschlag in der bei Autographen nur noch sehr selten vorkommenden, unverwechselbaren typographischen Gestaltung des frühen Grosz.

Grosz, George. Ecce Homo. 2 Bl., 1 Bl. Impressum. Mit 16 Aquarellen und 84 Lithographien von George Grosz. 36 x 26,5 cm. Illustrierter OBüttenkarton (etwas bestoßen und beschabt). Berlin 1923.
Hermann 155. Gittig 59. Herzfelde 59. Ars Libri 46. Lang 38. Bülow 54. Lewis 275. Dückers S I C. – Ausgabe C, die neben der Ausgabe A die vollständigste aller Ausgaben ist, mit den Offsetlithos und den Farboffsets nach George Grosz' Aquarellen. – Durchgehend stärker stock- und braunfleckig, mit einigen kleinen Einrissen und Gebrauchsspuren.

Grosz, George. Das neue Gesicht der herrschenden Klasse. 60 neue Zeichnungen. 126 S., 1 Bl. 28 x 20 cm. Schwarzer OLeinenband mit illustr. OSchutzumschlag. Berlin, Malik, 1930.
Hermann 170. Gittig 232. Lang 54. – Erste Ausgabe. Mit den S. 56-57 "Hitler, der Retter". – Sehr gutes, annähernd verlagsfrisches Exemplar.

Im Harem
Kohle auf dünnem chamoisfarbenen Skizzenpapier. 1912.
20,7 x 29 cm.
Unten rechts mit Kohle signiert, verso mit dem Nachlaßstempel, dort numeriert "4-151-10".

Im Jahr 1912 ging Grosz nach einem Intermezzo bei Richard Müller an der Akademie in Dresden zurück nach Berlin, wo er mit einem Stipendium an der Kunstgewerbeschule bei dem anregenden Emil Orlik studierte. Orlik hatte, so Grosz im "Spiesser-Spiegel", wohl aus Paris den 5-Minuten-Croquis eingeführt (Dückers S. 7). In diesen wenigen Minuten sollte die Zeichnung vor dem Modell vollendet sein. Hier umreißt George Grosz mit zügigen, locker schwingenden, sicheren Linien und wenigen ausdrucksvollen Schattierungen die üppigen Körper der vier unbekleideten Frauen. In ganz verschiedenen Haltungen - lagernd, sitzend oder kniend - sind sie malerisch zu einem Grüppchen arrangiert. Alle scheinen ganz mit sich selber beschäftigt zu sein, also keineswegs um die Aufmerksamkeit des Betrachters zu werben. Lediglich die einladende Anordnung der Gruppe offenbart neben der unbekümmerten Nacktheit die erotische Thematik.
Grosz genoss in diesen wenigen Berliner Vorkriegsjahren in vollen Zügen das Großstadtleben, er "schwamm ... vergnügt im Strom des Friedrichstraßen-Hurenkorsos, der (billigen) Nachtlokale, des Heinrich-Zille-Balls oder der Admiralspalastredoute. Heute weiß ich, dass ich einen Weltuntergang miterlebt habe, und dass die letzten Jahre dieser versunkenen Welt die unbewußtesten und daher glücklichsten meines Lebens gewesen sind" (F. Ahlers-Hestermann, Ausst.-Kat. Berlin, Akademie der Künste, 1962, S. 23).

Provenienz: Atelier des Künstlers, Berlin-Südende, 1912
Nachlass des Künstlers, 1959

Grosz, George. Das Gesicht der herrschenden Klasse. 57 politische Zeichnungen. 61 S., 1 Bl. 23 x 15 cm. Orig.-Halbleinenband (fleckig). Berlin, Malik, 1921.
Kleine revolutionäre Bibliothek, Band IV. Hermann 159. Gittig 29. Herzfelde 29. Ars Libri 27. Lang 25. Bülow 26. Bittner S. 34. Lang 25. Erste Ausgabe. – Vereinzelt etwas braunfleckig; sonst gutes Exemplar.

Niederkunft
Farboffsetlithographie auf Velin. 1917.
27,7 x 19,6 cm. (35,8 x 26,4 cm).
Signiert.
Dückers SI, VI, Ausgabe B I.

Blatt 6 der Folge "Ecce Homo", aus einer Auflage von 100 signierten Handpressendrucken. Unten links mit der römischen Nummer. Ausgezeichneter farbfrischer Druck mit Rand.

[^] Model undressing
Öl auf Hartfaser. 1942.
61 x 38 cm.
Unten rechts mit Pinsel gewidmet "Sept 6, 42 To Lene with love and in old friendship as ever from George".

Mit Beginn des Jahres 1937 wendet Grosz sich wieder in größerem Umfang der Aktmalerei zu. Grosz' Realismus der amerikanischen Jahre stellt eine Konstruktion von Wirklichkeit dar, die weder expressiv noch surreal wirkt. In den Werken der 30er Jahre sind seine Akte reine Malerei: Kunst um der Kunst willen. Nach den visionären Exzessen des Expressionismus und den Erschütterungen durch den Ersten Weltkrieg findet seine Bildsprache ein neues Gleichgewicht, indem er die äußere Erscheinung als wohlüberlegte Form gegen jede mögliche Unordnung ihres Inneren setzt. In diese Schaffensphase ist auch die vorliegende, vergleichsweise zurückhaltende Arbeit in zarten Pastelltönen einzuordnen. Bereits in den Berliner Jahren hatte ihm seine Frau Eva Modell gestanden. Wie prägend ihre weibliche Erscheinung für seine künstlerische Arbeit wurde, beschreibt der befreundete Schriftsteller Walter Mehring so: „Wo immer (Grosz) die weibliche Figur in ihrer üppigen Vollendung anbringen wollte, in seinen Aktstudien der Rubens- und Bouchermanier, erschien ihm leibhaftig Eva. Kaum ein anderer Künstler hat so monoman, so behext eine Geliebte, die eigene Frau bis zur Erschöpfung in allen ersinnlichen Stellungen abgezeichnet, nach der Natur entblößt und an die Leinwand gemalt“.
Lene Cohn, der diese Arbeit gewidmet ist, war die Frau von Erich Cohn, einem New Yorker Nudelhersteller von Goodman & Sons. Er war ein enger Freund und passionierter Sammler des Künstlers.
Die Authentizität der Arbeit wurde 1999 mit einer Expertise von Ralph Jentsch bestätigt.








Provenienz: Privatsammlung Israel

"Sitzender Akt"
Pinsel in Schwarz auf festem, bräunlichem Velin. 1913.
32,5 x 40,8 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert, rückseitig betitelt und datiert.

Rückseitig mit dem Nachlaßstempel und der handschriftlichen Nummer "2-10-10". Die Zeichnung ist bei Ralph Jentsch unter dieser Nummer registriert. Der sitzende weibliche Akt hat dem Betrachter zur Hälfte den Rücken zugekehrt, sitzt nach rechts gewandt etwas eingekauert, der Kopf ist nach vorne gefallen, die Beine leicht angezogen. Ihren rechten Arm hat die junge Frau nach vorne ausgestreckt. Mit kräftigem, breitem Pinselstrich erfasst Grosz die wichtigsten Konturen sowie wenige Details, etwa im Haar und an den Zehen der Dargestellten.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Pointe Rouge
Mischtechnik (Gouache und Aquarell über Bleistift) auf festem Velinkarton. 1927.
58,4 x 42,5 cm.
Unten rechts mit Feder in Schwarz gewidmet und signiert "Dr. Apfel, meinem unerschrockenen/ Verteidiger z. s. 50. Geburtstage/ herzl. George Grosz".

Pointe Rouge, früher ein Vorort, heute ein Quartier von Marseille, ist bekannt durch seinen großen Strand. Der Name leitet sich von einem rotbraunen Felsenvorsprung her, der zwei kleine Buchten voneinander trennte, heute ist dort der Port de Plaisance. Unsere Zeichnung zeigt vermutlich das Wohnhaus von Dr. Alfred Apfel, im Hintergrund die Felsen von Pointe Rouge. Der Jurist wurde aufgrund seiner jüdischen Abstammung kurz nach dem Reichstagsbrand 1933 in Schutzhaft genommen, floh nach England und wurde schließlich ausgebürgert. Er lebte bis 1941 im Exil in Marseille, Pointe Rouge. Alfred Apfel war Grosz' Verteidiger wohl 1920 im Berliner Prozess um die Ausstellung seiner Mappe "Gott mit uns" auf der Dada-Messe, wo er wegen "Beleidigung der Reichswehr" zu einer Geldstrafe von 300 Reichsmark verurteilt wurde.
Die Zeichnung wird in den Oeuvre-Katalog der Arbeiten auf Papier von George Grosz aufgenommen. Mit einer schriftlichen Bestätigung von Ralph Jentsch vom 8. Januar 2014.

Provenienz: Pointe Rouge, Frankreich 1927
Atelier des Künstlers, Berlin 1927
Dr. Alfred Apfel, Berlin 1932
Privatsammlung

Texasbild für meinen Freund Chingachgook
Lithographie auf bräunlichem Japanbütten. 1915/16.
26,9 x 22 cm (40,8 x 28,8 cm).
Signiert und numeriert "6". Auflage 120 Ex.
Dückers M I, 2.

Blatt 2 aus "Erste George Grosz Mappe", herausgegeben vom Verlag Neue Jugend, Berlin/ Der Malik-Verlag Berlin. Am linken unteren Bildrand bezeichnet "Lith No. 11 Wild West" und rechts "1. Grosz Mappe Extra Abzug". Chingachgook ist eine der Hauptgestalten der Lederstrumpf-Erzählungen von James F. Cooper (1789-1851), die zu der bevorzugten Jugendlektüre von George Grosz gehörten. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.

Erste George Grosz-Mappe
Folge von neun Umdrucklithographien auf Similijapan. Lose Blatt in Karton-Mappe. 1916 /1917.
44,4 x 34,7 cm.
Auflage 100 Ex.
Dückers M I, 1-9.

Die "Erste George Grosz-Mappe" erschien im August 1916 im Verlag Neue Jugend bzw. später Malik-Verlag, Berlin-Halensee. Die Graphiken entstanden bereits 1915/16. Vermutlich eines der 100 Exemplare, die Dückers nach den ersten 20 Exemplaren auf Kaiserlich Japan aufführt. Über die verwendeten Papiersorten dieser 100 meist unsignierten Exemplare herrscht nach wie vor Unklarheit. Die Mappe auf der Innenlasche mit handschriftlichen Annotationen und einem alten violetten Bibliotheksstempel, verso mit einem alten Stempel eines Buchladens in Tel Aviv aus den 1930er Jahren. Die Graphiken jeweils links unter der Darstellung mit gelöschten Annotationen, verso bezeichnet "George Grosz/ 1893- ". Sämtlich prachtvolle Drucke mit dem vollen Rand.
Die komplette Folge ist heute sehr selten geworden, wenn auch hier die Originalmappe und das Titelblatt fehlen.

Grosz, George. Das Gesicht der herrschenden Klasse. 57 politische Zeichnungen. III. erweiterte Auflage. 13.-25. Tsd. 63 S. 24,5 x 17 cm. Farbig illustr. Orig.-Halbleinenband (etwas gebräunt und berieben). Berlin, Malik, 1921.
Kleine revolutionäre Bibliothek, Band IV. Hermann 161. Gittig 31. Herzfelde 31. Ars Libri 29. Lang 25. Bülow 26. Um zwei Zeichnungen erweiterte Ausgabe, erschien im Jahr der Erstausgabe. Auch die Einbandzeichnung ist bei dieser Auflage verändert ("'s riecht hier nach Pöbel!"). – Innen nahezu fleckenfrei.

Grosz, George. Hintergrund. 17 Zeichnungen zur Aufführung des "Schwejk" in der Piscator-Bühne. Titelblatt und 17 Bl. Zeichnungen von George Grosz. 17,5 x 26,5 cm. Lose Blatt in illustrierter OKarton-Mappe (etwas gebräunt). Berlin, Malik, 1928.
Hermann 165. Gittig 191. Herzfelde 191. Ars Libri 66. Lang 51. Dückers M VI. – Erste Ausgabe. Mit den zeitweise wegen Gotteslästerung verbotenen und beschlagnahmten Blättern 2, 9 und 10. Größe der Blätter: ca. 17 x 26 cm. – Insgesamt wohlerhaltenes Exemplar. – Mehrere Zeitungartikel beigegeben, darunter Berichte über den Gotteslästerungs-Prozess (1929-1931), der wegen des Blattes "Christus mit Gasmaske" angestrengt wurde.

"In meinem Gebiet soll's soweit kommen...". Lithographie auf chamoisfarbenem Bütten mit dem Wasserzeichen "Federleicht Fred. Flisch." und aufgeschlagenem Buch mit Fledermaus. 48 x 37 cm (Darstellung); 64 x 46 cm (Blattgröße). Signiert. (1920/21). Dückers M V, 2.

Der vollständige Titel lautet: "In meinem Gebiet soll's soweit kommen, dass Kartoffeln und Dünnbier ein Traktament für Festtage werden, und wehe dem, der mir mit vollen feurigen Backen unter die Augen tritt! Blässe der Armut und sklavische Furcht sind meine Leibfarbe; in diese Livrei will ich euch kleiden" (II. Akt, 2. Szene). Blatt 2 aus "Die Räuber", einer Mappe mit neun Lithographien, erschienen in einer Gesamtauflage von 100 Exemplaren. Ausgezeichneter Druck mit Rand. Etwas gebräunt im alten Passepartoutausschnitt, zwei schwache bräunliche Fleckchen an Stirn und Armbeuge des am Tisch sitzenden Mannes, etwas fingerspurig in den Rändern sowie ein kurzes Risschen im linken Rand (ca. 0,5 cm), sonst in sehr guter Erhaltung.

"Ich habe das meine getan... das Plündern ist eure Sache". Lithographie auf chamoisfarbenem Bütten mit dem Wasserzeichen "Federleicht Ferd. Flisch." und aufgeschlagenem Buch mit Fledermaus. 48 x 37 cm (Darstellung); 64 x 47,6 cm (Blattgröße). Signiert. (1922). Dückers M V, 4.





Blatt 4 aus "Die Räuber", einer Mappe mit neun Lithographien, erschienen in einer Gesamtauflage von 100 Exemplaren. Ausgezeichneter Druck mit Rand. Etwas gebräunt im alten Passepartoutausschnitt, ein schwacher bräunlicher Fleck am Hosenbein des stehenden Mannes, leicht fingerspurig in den Rändern, am oberen Rand eine kleine oberflächliche Bereibung im Papier, sonst in sehr guter Erhaltung.

Tragikgrotesken des Wieland Herzfelde.
Photolithograph on chamois, slightly grained wove paper. 1919.
44 x 26,8 cm (image); 68,5 x 52,5 cm (paper).
Signed and numbered 11. Titled verso in the lower margin. From an edition of 40.
Dückers E 54.

A fine impression with full, very wide margins. Published by Galerie Hans Goltz, Munich. The print is based on a drawing from 1919 which Dückers located in a private collection in Hamburg. Framed.

Provenienz: Kunsthandel Jörg Maaß, Berlin

Grosz, George. Ecce Homo. 2 Bl., 1 Bl. Impressum. Mit 16 Aquarellen und 84 Lithographien von George Grosz. 36 x 26,5 cm. Illustrierter OBüttenkarton. Berlin 1923.
Hermann 155. Gittig 59. Herzfelde 59. Ars Libri 46. Lang 38. Bülow 54. Lewis 275. Dückers S I C. Ausgabe C, die neben der Ausgabe A die vollständigste aller Ausgaben ist, mit den Offsetlithos und den farbigen Aquarellen. - Sauberes, wohlerhaltenes Exemplar.

Grosz, George. Hintergrund. 17 Zeichnungen zur Aufführung des "Schwejk" in der Piscator-Bühne. Titelblatt und 17 Bl. Zeichnungen von George Grosz. 17,5 x 26,5 cm. Lose Blatt in illustrierter OKarton-Mappe (etwas gebräunt). Berlin, Malik, 1928.
Hermann 165. Gittig 191. Herzfelde 191. Ars Libri 66. Lang 51. Dückers M VI. Erste Ausgabe. Mit den zeitweise wegen Gotteslästerung verbotenen und beschlagnahmten Blättern 2, 9 und 10. Größe der Blätter: ca. 17 x 26 cm. - Teils leicht stockfleckig, insgesamt wohlerhaltenes Exemplar.

Grosz, George. Über alles die Liebe. 60 neue Zeichnungen. 3 Bl. und 60 ganzs. Zeichnungen auf 120 Seiten. 27,5 x 21 cm. Roter OLeinenband (minimal bestoßen). Berlin, Br. Cassirer, (1930).
Lang 56. – Erste Ausgabe. Mit einem Vorwort des Künstlers: "... Ich erhebe meine Hand und grüße das ewige menschliche Gesetz ... und die fröhliche nichtswürdige Unabänderlichkeit des Lebens!" (Schlusssatz). – Wohlerhaltenes Exemplar. - Titel mit 7zeiliger Widmung von George Grosz (1892-1959) an den bekannten, aus Leobschütz in Schlesien gebürtigen Kritiker, Schriftsteller und Dramaturgen Felix Hollaender (1867-1931), Bruder des Dirigenten Gustav Hollaender und des Komponisten Victor Hollaender und Onkel des Komponisten Friedrich Hollaender: "Felix Holländer mit schönster Widmung überreicht von George Grosz - Berlin Oktob 30".

Dr. Huelsenbeck am Ende. Photolithographie auf leicht strukturiertem Velin. 26,3 x 19,7 cm (Darstellung); 35,9 x 26,4 cm (Blattgröße). Signiert. (1920). Dückers S I, 40.

Blatt 40 der Folge "Ecce Homo". Aus einer Auflage von ca. 6000-8000 Exemplaren (von insgesamt 10000 Ex.) (Vorzugsausgabe A). Ausgezeichneter Druck mit Rand. Verso in den Rändern mit braunem Klebefilm in Passepartout montiert, sonst schön erhalten.

Straßenszene. Tusche in Schwarz auf festem Velin. 44 x 38 cm. Unten rechts mit Bleistift signiert. Wohl um 1922.

Rückseitig mit dem Nachlaßstempel und der handschriftlichen Nummer "3-67-8". Die Zeichnung ist bei Ralph Jentsch unter dieser Nummer registriert. Dargestellt ist in einer schlichten Umrisszeichnung eine Straßenszene mit einem älteren Herrn im Profil, der seinen Zylinder in der Rechten hält, die Linke auf einen Gehstock stützt. Er ist einer jungen Dame im Pelzmantel und Hut zugewandt, die frontal dem Betrachter gegenübersteht. Verso eine weitere kleine Studie zu dieser Damenfigur. Die Geste des gezogenen Hutes spielt vermutlich auf eine Bettelszene zu Zeiten der Inflation nach dem Ersten Weltkrieg an.

Provenienz: Nachlass George Grosz
Privatsammlung, USA

"Akrobatentänze 5". Feder in Braun. 27,3 x 21 cm. Unten rechts mit Feder in Braun signiert und unten links betitelt. (1915).

Noch bevor Grosz die Brüder Wieland Herzfelde und John Heartfield kennenlernte und diese mit dem Künstler als zentraler Figur im März 1917 ihren Verlag gründeten, plante Grosz die Herausgabe von Mappenwerken. So entwarf er 1915 den Umschlag zu einem Mappenwerk "Akrobatentänze", das fünf Zeichnungen enthalten sollte. Den später abgeänderten Umschlagentwurf hatte Grosz mit "Akrobaten/tänze 5 Zeichnungen/von Grosz/Berlin 1915" und mit der Zeichnung einer Akrobatentänzerin versehen. Die vorliegende Zeichnung, ausgeführt im von Grosz so genannten "messerharten" Stil, war als Blatt 5 der Folge gedacht. Sie war die vorbereitende Zeichnung für die Photolithographie "Grotesker Tanz". Das verlegerische Interesse von Grosz belegt eine weitere Zeichnung von 1915. Sie zeigt einen Ausschnitt aus dem turbulenten Treiben der Metropole Berlin und trägt den Titel "Großstadt/Mappe mit vier Zeichnungen/von/Grosz/Berlin 1915".

Provenienz: Atelier des Künstlers, Berlin-Südende, 1915
Karl und Faber, Auktion 145, 1977, Los 1249
Privatsammlung, Paris

Grotesker Tanz. Photolithographie auf chamoisfarbenem Velin. 44,9 x 30,8 cm (Darstellung); 67,5 x 49,7 cm (Blattgröße). Signiert. Auflage 60 Ex. (1915). Dückers E 31.



Verso mit dem Nachlaßstempel des Künstlers. Herausgegeben vom Verlag der Galerie Flechtheim. Die Lithographie basiert auf der nebenstehend abgebildeten Tuschfederzeichnung, ebenfalls aus dem Jahr 1915. Minimal fingerspurig, am oberen Rand ein kurzes, unauffälliges Risschen (ca. 1 cm), sonst tadellos erhalten.

Grosz, George. Ecce Homo. 2 Bl., 1 Bl. Impressum. Mit 16 Aquarellen und 84 Lithographien von George Grosz. 36 x 26,5 cm. Illustrierter OBüttenkarton (gebräunt und etwas fleckig; wie immer mit kl. Randläsuren). Berlin, Malik, 1923.
Hermann 155. Gittig 59. Herzfelde 59. Ars Libri 46. Lang 38. Bülow 54. Lewis 275. Dückers S I C. Ausgabe C, die neben der Ausgabe A die vollständigste aller Ausgaben ist, mit den Offsetlithos und den farbigen Aquarellen. - Von sauberer Innenerhaltung.

Grosz, George. Das Gesicht der herrschenden Klasse. 57 politische Zeichnungen. III. erweiterte Auflage. 13.-25. Tsd. 63 S. 25 x 17 cm. Farbig illustr. Orig.-Broschur (etwas unfrisch). Berlin, Malik, 1921.
Kleine revolutionäre Bibliothek, Band IV. Hermann 161. Gittig 31. Herzfelde 31. Ars Libri 29. Lang 25. Bülow 26. Um zwei Zeichnungen erweiterte Ausgabe, erschien im Jahr der Erstausgabe. Auch die Einbandzeichnung ist bei dieser Auflage verändert ("'s riecht hier nach Pöbel!"). - Leicht gebräuntes, insgesamt gutes Exemplar.